李楠的博客

第四届华赛评委手记之三：从华赛本身看新闻摄影现状与发展

linan — Fri, 27 June 2008 08:18:01 +0800

三、从华赛本身看新闻摄影现状与发展

华赛已经举办了四届，幸运的是，它诞生的时代远远比荷赛诞生的时代要发达，所以，它一产生站在了时代的高起点上。它真的不应该辜负这样的幸运。

1、专业性与国际化应成为基本底色

既然华赛是"国际新闻摄影比赛"，专业性和国际化就应该成为它的一个最基本标准，而不是最高目标。

什么叫"专业性"？就是保持必要的纯粹和清高（清高在这儿指不降低标准）。什么叫国际化？就是把全世界都放在一条水平线上。

在评选中，国外评委给我印象很深的一点是：他们勇于并勤于对落选照片提出复议。即使是只有自己投了一票的照片，也大大方方、认认真真地提出来。比如英国评委简妮·海达尔对自然环保类一张照片的复议："一条被捕鱼人网住的大鱼奋力跳起，但是却无法逃脱被抓住的命运。"这是一张普通的照片，但是，简妮却认为它的视角是有意味的，"新闻其实也可以这样拍"——照片是否最终获奖并不是最重要的，重要的是表达观点。对每一张照片的尊重，对每一个观点的尊重，这是专业精神的表现之一。

某些评委提出的要为华赛涂上一层"中国特色"。这完全没有必要，也无益于华赛的长远发展。如果我们预设了一个框框，限制的，只会是华赛自身。

所有的国外评委都流露出与中国摄影师直接接触的强烈欲望，他们希望了解中国，了解中国摄影。而华赛，就是一个最好的交流平台。中国摄影师完全可以从这里走向世界。

2、华赛应有自己鲜明的特色

一场摄影比赛，不仅仅是要评选出高水准的专业作品，同时，必须是一种理念和精神的彰显和传播。华赛不妨将鼓励创新、激励新锐作为自己的特色。

新闻本就是日日新，而新闻摄影的表现与表达更应该日日新，华赛如何走出一条与荷赛迥然不同的道路？答案不言自明：打破传统，走一条新路吧！

3、摄影比赛的指向性

曾有人说，荷赛的比赛规则就是在鼓励摄影师都去拍"视觉冲击力"的照片，而忽略了对这个世界更为深刻的观察和把握。摄影比赛不应该成为一种快餐文化，也不应该成为工业化生产的影像奴隶。

因此，比赛规则和观看方式应该更加人性化，避免人为地鼓励"视觉暴力"。电子化的评选方式固然快捷直观，但大屏幕每张最多8秒的展示时间，现场倒计时的投票环境，和评委坐在一起难免互相影响的心理氛围，其实都对比赛结果产生着微妙的影响。如何能够让评委在从容、独立、安静的环境里做好自己的工作？确实需要从很多方面研究。

保持独立性和勇气是最为重要的。这二者保证判断不盲从，不胆怯，清醒而自信，并在讨论时简洁有力地说明自己的观点，以争取和说服其他评委。这一点，和评委的个人魅力、现场控制力和口才都有很大关系。也许是东方式的谦谦君子，这种能力外国评委普遍优于中国评委。

评委会的组成，一句话，个体差异性越大越好。应当在年龄、性别、职业、民族、国籍、文化背景等各方面寻求最大差异化。这样才能保证评选维度的丰富性和多元化，不致于变成一根标竿的产物。完全可以适当吸收对视觉有研究的文化、社会学者参加。

第四届华赛制定了作品公示制度，这是荷赛没有的。这是从职业精神的角度对现实急功近利式摄影的一种抵制。类似这样的措施越多越好。一个国际性的摄影比赛同时也应该是职业精神的捍卫者。

这是一组被几位评委强烈推荐但最终没有获奖的照片：

施内克斯维尔社区展会

州郡展览会在美国人的心中占据着特殊的位置。这些展览会是孩提时代美好回忆的诞生地,那些炸面饼、棉花糖、和异性的第一次调情、乘坐摩天轮的紧张刺激都深深印在了美国人的脑海里。每当夏天里举办展览会，附近的人们都会乐于来凑凑热闹，在展览会上度过美丽的夏日。

在美国加利福尼亚州印第奥2005年举行的一次国庆节展会期间，一名小男孩站在一个食品柜台前。

展会上的男孩和女孩。

酷男

看节目。

摩天轮下的情侣。

两代人

时髦女郎

祖孙

一家人站在游乐项目前。

表演结束。

第四届华赛评委手记之二：从现场评委讨论看摄影思维的碰撞

linan — Mon, 23 June 2008 20:44:46 +0800

二、从现场评委讨论看摄影思维的碰撞

评选现场有多次激烈的讨论。当一些观点说服另一些观点时，并不是个别人说服个别人，而是所有人一起获得了一次进步。我说服过别人，也被别人说服。这本身是一种专业精神的体现。而这些争论的内容，其实是特别可贵的业务交流。

1、PS问题与主客观问题

PS问题已成为新闻摄影非常突出和重要的问题。不能制造事件，不能通过PS增添、删减或改动画面元素，这已成为新闻摄影界的共识，当然也是本届评委会的共识。但为什么争论还是会出现呢？

比如自然环保类单幅《肯尼亚的马赛人》：一名身着红袍的非洲男子站在河边。评委迭戈·戈德堡提出复议，他认为画面精彩，非常现代，但评委克里斯·雷尼尔认为男子的红袍与浊黄的河水显然是PS处理的效果，如果这样的照片获奖，等于是鼓励摄影记者更多地在电脑上制作完美的照片。

但迭戈·戈德堡接着说："色彩处理在传统暗房里也能操作。而且，新闻摄影本来就是摄影记者的主观感受。为什么大家对那种将照片四周压黑的PS可以容忍，对加深了一下色彩就不能容忍呢？"

克里斯·雷尼尔认为："PS得太厉害了。一个摄影记者如果把PS用到这个地步，我觉得还是不能接受的。"

对色彩、色调这些非事实元素的PS调整，确实不像对事实元素的调整那样容易准确把握，摄影界也没有一个明确的说法。这似乎取决于个体的容忍度。既然新闻摄影的每一个画面都是摄影师选择的世界的一个局部，当然，可以说新闻摄影并不能表达一个绝对的真实。照片，的确是主观的。但是，这不能成为我们可以随心所欲的借口。至少，我们要保证我们选择来的这个局部不再做会引起误读的改变。就这张照片而言，鲜艳夺目的色彩已经成为视觉效果上非常关键的一个因素。如果没有这样对比鲜明的色彩，这张照片会显得十分普通。那么，这样可以导致关键性因素变化的PS是不能接受的。

随后，评委们以投票表达了自己的观点：这张照片低于5票而出局。

PS只是一个供人使用的工具，它被如何使用，取决于人，取决于人如何看待新闻摄影。近年来，主观体验在新闻摄影中越来越被强调，甚至有些新闻摄影作品也借鉴了一些"观念摄影"的拍摄方法和语言。我以为，新闻与新闻摄影都是在不断发展变化的，主观感受、观念手法，都可以融合进来。但是，新闻与新闻摄影的底线--真实，却是无论如何不能逾越的。

在华赛评选揭晓的新闻发布会上，德国评委茹斯·艾希红也讲到，所有造假的记者的结果都是一样的：彻底终结职业生涯。

2、写实与写意问题

新闻摄影属于纪实摄影的范畴，写实的叙述性语言是它的主要表达方式。但是，近年来，包括本届比赛中，我们也看到了一些写意的抒情性语言被摄影师运用到对新闻题材的表现上。

比如前面提到的《美国经济转型中的乡村社群》，整组照片并未讲述一个连贯集中的事件，仿佛只是随意提取了爱荷华州几个散乱的生活和自然场景：冬日寂寥的墓地、笔直而空旷的公路，车窗外走过的黑色人群......对此持批评意见的评委说，新闻图片的新闻和信息在哪里？没有信息如何表达新闻？而对此深表欣赏的美国评委克里斯·雷尼尔则说："这组照片充满了隐喻和诗意，看着它们，就不由自主地被它们带领着在原野上信马由疆。"

在爱荷华州康斯维尔，一个小女孩希望像她姐姐一样成为学校夏季舞会的女王。

冬日的墓地。

在爱荷华州约翰森郡的爱荷华河边，一名男子练习射击。

在爱荷华索隆的一个小型屠宰场里，一名男子在杀猪。

在爱荷华河边，年轻人在戏水。

一个传统的安曼教派家庭在礼拜日前往教堂。

在爱荷华州康斯维尔举行的婚礼。

在爱荷华州奥塔姆瓦市，人们参加“好身材”比赛。

美国退伍军人协会的成员参加纪念活动。

爱荷华州的一条乡间公路。

类似这样争论还出现在《阿富汗的土崩瓦解》中，一幅穆斯林礼拜的画面，天空中飞舞着鸽群，但整幅画面都是虚掉的。反方评委认为：连焦点都没有的图片根本不合格，更不要说获奖了。而正方评委则认为：这幅图片表现得非常独特，非常诗意地表现了阿富汗的动荡。

我们完全可以从这一组照片的其它照片中判断这位摄影师的技术水平，所以，这肯定是一张有意虚化的照片。和平，宁静，在阿富汗这样的地方仍然是虚无飘缈，我想，这是摄影师虚化这张照片的用意。他做得非常好。大部分评委觉得这张照片没有技术上的的问题，只是在第二轮时不敌别的照片而出局了。

传统的新闻摄影观是写实的，注重情节，摄影师需要将自己的情感隐藏得不露痕迹，重点是要把事情讲清楚。而这些作品透露出来的新意则表明：写意的、注重情绪的手法其实也可以在新闻报道中运用，而且有特别的感染力；同时，富有象征意味的画面在表达观点上更巧妙和易于让人接受。而这样的照片，其实更难于拍好。

3、运气与思维的问题。

有人说：摄影就是碰运气。这话有一定的道理，千载难逢的新闻发生时，你刚好在现场，你所要做的全部事情，就是按动快门。你拍到了，你就赢了！

比如战争灾难类重大新闻作品《贝·布托遇害》就是因为这样得天独厚的机会囊括了该类组照和单幅的两项金奖（本届华赛允许摄影师的同一作品同时参加同一类的单幅和组照评选）。

但是，不能认为摄影真的就是碰运气，或者说运气在发挥决定性作用。起决定性作用的，是摄影师的思维。

日常生活类组照评选的最后环节，关于金奖的争论在《莫斯科的生活》和《孟加拉国的缅甸非法移民》两件作品中展开。说实话，两组作品都很优秀，一时相决不下。我的看法是："如果非要在这两组作品中选择出一个更好的来，我个人倾向于《莫斯科的生活》。因为《孟加拉国的缅甸非法移民》描述的是一群明显处于灾难和痛苦之中的人。他们值得同情，但是从摄影的角度来说，突显在外的灾难表象当然更容易捕捉和获取，这也是摄影总是喜欢追随战争和灾难的原因；与此相反，能在平淡如水的日常生活中去敏锐地发现深刻的瞬间，这是一种更加高超的思维能力。而这样的照片，也许更能真实地表达这个世界。"这个观点赢得了大家的响应，《莫斯科的生活》几乎以全票当选了金奖。后来，法国评委爱丽安妮·拉芳还特意走过来和我握手，再一次表达她的赞同。

的确，强调摄影的运气，也就是将摄影视为一种偶然，将摄影师置于一种被动地位，为摄影的不进步寻找借口。如果摄影真的只是一场奇遇，世界根本不需要摄影师。

我看汶川大地震摄影报道

linan — Tue, 10 June 2008 18:05:22 +0800

我看汶川大地震的摄影报道

李楠

2008年5月12日爆发的中国汶川大地震，与其说是一个自然事件，不如说是一个历史事件，它使许许多多人的命运，以及许许多多事态的进程走向，随着那一声巨响扭曲、断裂、错位、甚至毁灭。摄影在这次历史事件中最基本的使命依然是提供第一手的影像文本，满足当下民众知情的需要，并为后世留传有价值的史料——一如既往的“纪录”。但在此基本功能之上，摄影的“表达”性越来越被大众所需要，纯粹纪录式的照片已难得人心。

试分析如下：

一、流动的信息，凝固的意义

从5月12日14点28分开始，网络和电视就开始了24小时滚动报道。以分钟为单位的信息刷新速度牢牢占据了受众的信道，全方位多角度、声画结合的报道方式为全世界提供了最为全面、详尽和立体的地震灾区报道。网络的最大优势在于它所拥有的"公民记者"为其自发提供第一手讯息；而电视此次的表现更加强势，央视、四川电视台等不但因其国家电视台的身份比网络更显得权威可信，而且将其可视性的优势发挥得淋漓尽致；同时，国家领导人也选择电视直播作为全国总动员的阵地，这就更让它成为受众关注的焦点。

这些，令所有纸媒都望尘莫及。许多媒体中人都慨叹：现在已经是电视和网络的天下了！

好在我们有摄影。

当网络和电视的信息像潮水一样源源不断地涌来时，照片却能将其中最有意义的瞬间定格在纸上，让人们一看再看，反复咀嚼，植入心灵。视觉传播的勃兴很大程度上源于纸媒需藉此与电视抗衡，这是一个被普遍接受的理念。那么，现时纸媒所依赖和仰仗的摄影不再是简单的现场纪录，那些只是"流动的信息"中平凡的水滴，当下需要的是"凝固的意义"--能够表情达意的影像才具有传播价值，人们从照片中想看到的，不仅是"那里发生了什么"--想知道这个尽管去看电视或上网；而是"这种情形之下人的命运和精神"--这才是人们之所以为同类感动的理由。

那些备受赞许的图片，无一不是因为饱含着"情、义、理"。

有趣的是，电视也意识到了摄影"凝固的意义"的价值，每天的报道中，也会反复播出一些"经典照片"，并加以点评，以弥补"流动"带来的散乱。这种方式由来已久。网络更是制作了大量的图片专题以吸引眼球，效果也不错。电视和网络可以借用报纸的优势，而报纸似乎无法借用电视和网络的优势，未来的报纸将如何发展呢？这是另外一个话题，但确实值得深思。

二、无力的刺激，有力的悲悯

一个关于汶川地震的黑色幽默是：在灾区集结的摄影师比平遥摄影节还要热闹。无论是专业摄影师，还是业余发烧友，都不想放过这样一个"千载难逢"的机会。

在一些功利思想的指引下，我们不得不遗憾地看到了很多浮躁而肤浅的照片，不断地曝光尸体和废墟，或是牵强地表达灾难中的友善与积极。玩影调、玩形式者也大有人在。这样的照片无疑有"冲击力"，或是视觉上相当刺激，或是思想上相当正确，但是，它们没有感情，没有温度，没有真正能在心灵上引起共鸣的穿透力。这些影像徒然使人惊吓，或是满足宣传的需要。说到底，它们只是冰冷的图像。

在一场灾难的面前，摄影师需要以一种怎样的情怀工作？

是悲悯。坦率地说，是国人比较缺乏的一种情怀，因为对于死亡和悲剧，我们积习已久地缺乏深刻的理解和尊重。

我们常常把悲悯理解错了。悲悯不是居高临下的怜悯，不是泛滥廉价的同情，更不是虚伪做作的煽情。它是对万物苍生真诚的尊重，勇敢的担当，崇高的责任，它把个人与全人类的命运紧紧相联，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，对在死亡和悲剧中挣扎的同类感同身受，并以一种庄严和克制的方式表达。但是，它非常有力！

仅举两例。

比如贺延光拍摄的《呐喊》，背景S形的楼房触目惊心，主体人物痛彻心扉的呼唤既是灾难刚发生时的一个自然举动——寻找亲人，又是一种高峰情感释放——把人们初受巨灾时那种最本能最直接最强烈的感情：悲痛、焦急、愤懑、无助、绝望通过一个仰天呐喊强有力地表达了出来。它没有回避人性在此时的脆弱，它遵从了人性的本来面目。可以说是"此时无声胜有声"。它就像一声悲怆的号角，吹出了压在人们心底的沉痛。

再如路透社记者Stringer拍摄的《行路难》，也是笔者非常喜欢的一幅照片。画面是如此简洁、宁静、苍茫、甚至有些寂寥；但人物的动作、表情、眼神和他们之间的关系又传达着一种坚定、深情、执着、和希望。这三个人，从一片残败中向我们走来，从死亡向生命走来，他们身上蕴含着丰富的故事，又闪烁着圣洁的光辉。他们几乎有一种宗教般的喻意，在昭示着人类在灾难中的精神。我们从照片里看到了累累伤痕，看到了艰巨历程，也看到了顽强的信念。

消弥了感官的刺激，直面着惨淡的人生，有力的悲悯使这些照片久久吸引着人们的目光，震撼着人们的心灵，让人流泪的同时又生发出深深的思考，并在心底涌起无尽的勇气和爱，去面对与承担。

图片编辑应该选择这样的图片，并突出处理。

三、海量的现场，提炼的观点

中国报业的视觉传播发展到2008年，集约化生产已呈现出局部的成熟。摄影记者与图片编辑的合作日益默契，报纸给影像的空间日益充分，大家的策划意识日益强烈，以摄影专版，系列摄影专题、图文结合等方式进行报道可谓层出不穷。

作为一线的图片总监，笔者编辑了《汶川地震影像志》（《南方周末》5月22日，25/26/27/28版，见http://linan.blshe.com/post/73/205502）。因为这四个版，笔者收到了上百条相识和不相识者的留言、短信和邮件。他们中的很多人告诉我，他们是流着泪读完这组报道的。其实在整个编辑过程当中，自己也常情不自禁。

这次实践给我的切身体会是：海量的现场，更需要观点的提炼。

南方周末5月29日版面

汶川大地震，让世界聚焦，每天因此产生的职业摄影作品就数千计，其中也不乏精彩之作。面对着如此规模的影像，观者几乎要被淹没其中。肯定不可能就此将图片堆积到版面上，即使张张精彩，最后的效果也是杂乱无章，没有意义。怎样能让纷繁芜杂的影像清晰地呈现在有限的版面上？必须要从这一团乱麻中抽出主线——提炼观点。如果此刻要让图片开口说话，那就要让它说有意义的话，有思想的话。

但是，怎样提炼观点呢？提炼怎样的观点呢？

各路媒体每天都在发表意见，作为周报又有自己特别的一个尴尬：大量的图片都已被日报采用过了。或者说，那些显而易见的观点已经被表达过了。笔者面对着电脑里数千幅照片，一度有些困惑——设想一些标新立异的思路出奇制胜？似乎都显得轻浮和草率。而且，观点必须基于图片来提炼，再好的思路没有图片支撑，还是空中楼阁。

最终，我决定按照最真实最朴素的想法来编辑。在观看图片、以及各种报道的日子里，其实自己积蓄了很深的情感，这样的情感并不是我个人独有，在和同事、朋友、家人谈论地震的过程中，我发现大家是"人同此心"。是啊，什么是有意义的话，有思想的话？其实就是人们最想说、和最想听的话。

一遍又一遍地看图片，仿佛自己成为照片中的一员，仿佛自己在与照片中的人物对话。如此自然地四句话脱口而出："你可听到我的呼唤？你可看到我的牵挂？你要相信我的坚持。你将铭刻我的人生！"——四个各自独立却又贯穿一气的观点，它们分别代表着伤痛、坚强、良知信义和永恒之爱。我以为，这是我们大家此刻共同的感受，我们大家此刻共同的心愿。我用四段短文诠释了这些观点，而从各个渠道精心挑选的图片则是以强烈的视觉形象让这些观点直接站立在人们眼前。

一个好的观点必然基于大多数人的利益，它的特质是诚实和朴素。只有这种特质能让观点深入人心。

四、真诚的报道，势利的媒体

应该说，此次纸媒在电视和网络的夹击之下，表现依然可圈可点。较为突出的，正是报纸充分地运用了包括摄影、版式在内的视觉语言。在地震刚刚发生的那几天，四川的报纸都改用了黑色的报头；全国哀悼日的三天里，全国的报纸不但都采用了黑色报头，头版也全部以黑色衬底进行设计，烛光和白花是采用最多的两种元素。这样一种集体的哀悼，尽显一种真诚的态度。

摄影此间的作为，也比较自觉地集中在彰显人性真善美之上。一向为业内多有微辞的新华社摄影，此次表现令人刮目相看。他们深入几成绝境的现场，报道及时迅速，图片质量相当出色，成为此次摄影报道的一路主力军。纵观整个地震的媒体报道，非常成功地达到了引导舆论、稳定民心、鼓舞士气的目的。

但是，在真诚的另一面，我们也能看到媒体的势利。其实，此次地震波及面甚广，受灾同样较重的还有甘肃等地。但是，在媒体上，它们一度成为被遗忘的角落，几乎看不到对这些地区的报道，更没有像汶川那样拥挤的摄影记者。因为处于关注的盲点，这些地区得到的救助一度也相对不足。

媒体的聚焦，往往会对选择的焦点反复曝光，而忽视其它。就像摄影，一个时期内某个地区或某种角度的照片比较受关注，大家就会蜂拥而至。能以独立思考的头脑、和悲天悯人的情怀去平等地关注大众的摄影师，并不多见。这也是为何一个历史事件的全部真相，往往需要假以时日，多次补充复写才能渐趋完整的原因之一。

汶川大地震产生了无以计数的影像，但同时，也毫无疑问地留下了许多空白，没有人去为它们留影。摄影狂热的激情构筑的只是一个残缺的堡垒，从这个角度去说，它没有完成它应该担当的责任。这，不仅是摄影的遗憾，更应该是我们应该反思的地方。

注：以上图片版权属于图片作者。

汶川地震影像志：你可听见我的呼唤？

linan — Fri, 23 May 2008 12:13:06 +0800

你可听见我的呼唤？你可看到我的牵挂？你要相信我的坚持。你将铭刻我的人生！

——献给汶川大地震灾区的人民

5月22日，南方周末推出《大地震现场报告——汶川九歌》，这是其中之一《汶川地震影像志》。这些照片，是所有一线摄影记者的心血，当然，只是其中一小部分。而我想说的话，都写在下面了。还没有说出来的，我想，在我们每一个人的心里。

你可听见我的呼唤

贺延光摄

你在哪里？你还活着吗？

你有没有听见我在大声喊你的名字？

你为什么不答应？

为什么？

你，就再也不吭声了？

你的名字是我最熟悉的词语，熟悉得都有些平淡了，平淡得就像日子里的呼吸，毫无察觉地成为我生命的指征。有的时候，我甚至懒得说出你，你不就在那里吗？一直在，在我的生活里晃悠、行走、嘻笑、然后，猝不及防地沉默。

我一遍又一遍地呼唤你。那些扭曲的山脊、堆积的瓦砾、垮踏的水泥钢筋会阻隔我的声音吗？那层层岩壁，会拦截我的呼唤吗？

我想听到你，听到瓮声瓮气的你、清清脆脆的你、爽爽朗朗的你、这世上只有一个的你！

无法停止，呼唤你。

那是来自于黄天厚土的合声，那是来自于黄河长江的雷鸣，无论你在天堂还是人间，从此，醒，也听见；梦，也听见；笑，也听见；哭，也听见。

你可看到我的牵挂

不要怕，看着我。

光明依然在你的头顶，睁开眼，它在你的眼睛里投射下星星。

真正的光明不是没有黑暗，只是不被黑暗所屈服。

就像你的眼睛，是从地底的黑暗中闪耀的星光，照亮你，更照亮我。

你的眼睛，看过了花好月圆，看过了良辰美景，看过了至爱亲朋，看过了慈颜童真，因为这样的"看"，你相信这个世界还有无尽的美好，等待你的眼睛去一一亲炙。你因为这样的"看"，坚定着生命本身的向度，执着着生命本身的高贵。

只是一瞬间，山河变色，家破人亡，破碎的生命惨不忍睹，疼痛、恐惧和绝望崩塌的土石一样压着眼睛再也不愿睁开了。

可是，纵然你所爱看的那一切都不存在了，请你，看看我好吗？

看到我的牵挂了吗？看到我的痛惜了吗？看到了我是多么地需要你吗？

从死亡中焕发的生命，再不会屈服。

你要相信我的坚持

当我的手握住你的手时，我们同时获得了救赎。

在你是生命，在我是心灵。

所以，你要相信，我决不会放弃，我会和你一起坚持，坚持绝境中的希望和永生。

无论你在哪里，我都要找到你。我数秒等你消息，我相信血脉能创造奇迹。我们从前素不相识，我们从此亲如兄弟。我和你患难与共，我和你生死不离！

十指磨破也要救你，不眠不休也要救你。为了让你重返家园，我此时在所不惜。救的其实不仅仅是你，而是人类精神的地基。

天灾始终难料，人事所幸可期，脆弱如芦苇的你与我，在各种灾难侵袭之下依然生生不息，并不是因为我们拥有坚硬的盔甲，而恰恰是因为我们拥有柔软的心灵。人之为人的道义、责任、良心，将血肉之躯浇铸成钢铁长城，在危难之时护佑众生。

所以，你要相信我，就像相信你自己。

相信你也不会放弃，放弃意味着怯懦；相信你也选择坚持，坚持就是胜利。

而这样的胜利，就是历史前进的动力。

你将铭刻我的人生

江心摄

不是因为你，我不会嚎啕大哭，痛断肝肠。

不是因为你，我不会重新打量生命，再次思考那些我以为早已懂得的问题。

不是因为你，我真的不知道，自己其实爱得这样深入骨髓，这样义无反顾。

遥远的你，在山崩地裂中陨落或在断壁残垣中站起来的你，以你特别的方式，铭刻了我的人生。

生命是如此的短暂，却又充满了谜题。在哪一刻我们驻足？在哪一刻我们分离？哪一次，我们是准备好了才迎接？哪一次，我们能痛快够了不后悔？

从你之后，我愿意一生都祈祷：

愿不曾见过的美丽，却笃信她存在；不曾听过的歌声，却为它沉醉；不曾相识的陌生人，却被他感动。愿我还是我，你仍是你。愿所有的愿望，即使无法实现，也曾被祝福。

愿我们，永远在一起。

并藉此感谢所有摄影师，是你们的辛苦工作为汶川留下了永恒的影像

注：以上所有图片版权属于图片作者

附：评论

感谢李楠

□陈建中

5月13日早起后，像往常一样边洗漱边听着公共广播电台的新闻节目，一条不长的新闻挑动了我的听觉神经，“中国西部四川发生了7.8级地震”。没有详细报道，就像2001年9月11日的早新闻一样，一条简短的消息在不知不觉中开始改变了世界。不像2001年9月11日的是，美国的电视媒体没有开始，也不可能对5月12日下午在中国西部发生的地震做不间断的实况报道，唯一的详细消息来源应该只能是网络了。按惯例，我没有从中国的官方网络媒体搜索，因为我相信国内的大量博客网络一定会有来自当地民间的图文，在第一时间发布现场的消息。的确，有关地震灾区现状的图片和文字在各大博客网上占据了整版的篇幅，而出乎意料的是各官方媒体网络也与民间博客一起，以同样的速度和信息量不断地跟进灾情及救援情况。大量惨不忍睹的悲伤画面借助数码影像和传输快速的传播优势，在第一时间内充满了所有网络媒体。悲伤的文字和画面通过个人电脑和移动通讯工具，调动起了全民的悲情意识，也唤起了民众的人道情怀和赈灾意愿。同时，大量的伤逝画面也在精神和情绪上开始起到了赋予民众自我调节和发泄的心理疗伤作用，流不尽的眼泪和诉不完的哀痛，使得个人的痛苦和失落在这一群体性的悲剧里得到宣泄，从而唤起患难与共的重生信念。由于时间的限制和资源的局限，我无法看到每天国内的平面媒体在灾情和赈灾报道上的版面，看到最多的就是博客和新闻媒体网页上的图片综合。所有的图片像从天而降的传单，提供了枝枝节节和角角落落的所有视觉信息，不断重复着悲情呼唤，在流干眼泪后留下了无助的失落，谁给我们奏响一个视觉上的赈灾“命运”交响曲？前几天在博联社上看到了李楠做的“汶川地震影像志”视觉专版（5月22日《南方周末》），顿觉耳目一新。四大分块“你可听见我的呼唤”、“你可看见我的牵挂”、“你要相信我的坚持”、“你将铭刻我的人生”犹如交响乐的四大乐章，从个体在失落中的悲壮呼号到群体在哀痛后的奋发呐喊，其间贯穿着相助的手和相望的眼，使整个专题把5月12日以来所有的痛和爱、失落和寻求、相助和鼓励，用一种无声的交响诗般的画面帮人们把最后的眼泪擦干，挥手重建一个崭新的家园。

从未与李楠谋面，但常有文字来往。记得她在华赛评奖回家后的来信中提到，“照片看得多了，其实有些小小的厌烦……从小就喜欢中国的书画，那些东西看了让人精神非常愉快，也很舒服。一直觉得中西摄影应该有一种思维上的差异，就像国画和油画，但是，摄影似乎都是在用西方的视觉语言。”我想，在那个影像专版里，她或许已经不知不觉地把两种不同的视觉语言和思维融合到了一起，至少，一气呵成的诗般语言和藏而不露的悲情画面在她的手下组成了一个视觉上的完美交响。感谢李楠，她的视觉交响“汶川地震影像志”给了大众一个疗伤的处方和康复的激励。

原文载于《中国摄影报》

多想再握你的手

linan — Fri, 16 May 2008 14:39:04 +0800

观看汶川地震的图片，惨不忍睹却不能不睹。此时此刻，愈发感到身为新闻工作者的痛楚与两难。

泪水常常模糊双眼，一段时间就得离开电脑换口气。要报道灾难现场，但又不想以暴露遇难者惨死的照片来报道现场。逝者已矣，应让他们有尊严地安息。

多想再握你的手

李楠

在那些美好的日子里，我们的手，摘取鲜花，抚摸爱侣，拥抱孩子，弹奏乐曲......，平静绵长的日子就像一颗珍珠一样滚动在手心，闪烁着生命夺目的光芒。

而突如其来的地震灾难，却让我们的手瞬间倾覆、扭曲、折断，甚至永远不再举起。那最后一刻的手势，刺痛我们的双眼，更刺痛我们的心灵——它痛得痉挛，痛得流泪：多想再握一次你的手！

在茫茫黑暗中，我们下意识地伸手呼救；在层层瓦砾中，我们徒手掘取亲人的生命；在紧紧相握中，我们不放弃拯救的希望；在点点烛光中，我们祈祷逝去的灵魂安息！

在不美好的日子里，我们的手，彼此搀扶，互相传递，让痛苦后退，为希望加温！我们手牵着手，十指相扣，生命的珍珠依然在我们手心，经历了血与泪的浸泡，经历了伤与死的磨砺，它只会更加圆润，更加透彻，更加夺目！

握住你的手，我向你保证。

这是我们号外上的版面，就算我们一点点小小的祭奠吧！同时，向那些冒着生命危险在前线采访、以及日以继夜在后方编辑的新闻同行们致敬！

愿天佑我中华！

请各位朋友给本报提供汶川地震震区图片

linan — Mon, 12 May 2008 15:44:11 +0800

据国家地震台网测定，2008年05月12日14时28分04.0秒，在四川汶川县发生M7.8级地震，震中位于北纬31.0度，东经103.4度。15时06分,湖北省地震局四川省玟川县发生地震,波及至武汉地区。12日14时35分，在北京通州区（北纬39.8度，东经116.8度）发生3.9级地震。

根据记者第一时间不完全统计，海南、云南、四川、湖南、重庆、江西、湖北、北京、甘肃、山西、内蒙古都不同程度感觉到了震感。

祝愿震区的朋友们都能平安！为你们祈祷！

希望各位摄影记者朋友给本报提供灾情现场图片！当地的朋友们，如果你们方便，也非常希望能得到即时的图片。请发到我的邮箱:nanluojia@163.com，谢谢！

真的希望灾难就此停止，不要再继续了！！！

风雪那边是我家

linan — Wed, 06 February 2008 16:48:14 +0800

风雪那边是我家

李楠

昨夜，华灯璀灿，成群结队的人们自花市出来，好多人手上或拿着一束束的百合、佛手、菊花；或握着一支支五色斑斓的风车，连头上都戴着闪闪发光的牛角和鼠耳的装饰。

走在这流光溢彩的欢乐中，无法不为生活的美好和新春的欢乐心动；可是，头天晚上，我们编辑雪灾特刊时，还为呈现在记者稿件和图片中的广州火车站、湖南郴州、京珠北等等而唏嘘。这个世界真的令人感叹，或许这就是生命的状态：生死爱恨、悲欢离合，总在同一幕上演。

今晨，阳光璀灿，世界仿佛在一瞬间亮堂了，身处南国的我，仿佛也听见了冰雪消融的声音。我轻轻打开包裹着的桃树，花枝美丽地舒展开来，日气一暖，她即刻就会艳光四射。这是一个特殊的"年"，特别能让人感受春意的活力和宝贵，也特别能显示祝福的美好。

本来，放假前的最后一期是想做一个轻松、温馨、好玩的摄影专题，采访不同身份和阶层的要回家的人，看看他们都带些什么礼物回去，送给谁，为什么？记者用了一周时间完成了。没想到，愈来愈猛烈的暴雪凝冰却使"回家"显得前所未有地沉重了。

因此，我在"特别的年特别的礼"前面写下了这样的话：

"在大雪纷飞的寒冬，最让人感觉温暖的字眼就是"回家"。无论悲喜苦乐、成败得失如何此消彼长，"家"，终是我们年复一年的人生跋涉中能够放心休整的永恒驿站。你会带着什么回家呢？你会给家人送上怎样的礼物呢？中国古谚云："千里送鹅毛，礼轻情意重"。那一份份千挑万选的回家礼物，物质价值终归有限，但其中的"情意"，却是现代高速旋转的工业化社会不曾打磨掉的暖色，也是在流动的中国经历着无穷变化的人们心态的一种悄然折射。

春节来临之前，记者采访了一群要回家的普通人，包括外籍人士，打开了他们的礼物，整理了这份清单。暴雪连绵，不知道这群准备好了行囊的归人有没有如期踏上归途？无论如何，他们的礼物和心意都在这里永久"留档"了。那些没能回家的人，希望他们的亲人能在这儿看到他们的礼物。

年过完了，他们可能又会离开家园四处奔波；但是这些带回去的礼物，却会替他们留在家里，留在家人身边，等待着下一次的团圆。"

http://www.infzm.com/picture/tpjj/200802/t20080205_36478.shtml

同时，编辑部紧急决定再做一期雪灾特刊，看到记者传回的照片,那些被困在途中数日之久的人们让我不由自主地写：风雪那边是我家——

"雪，很大；家，很远；但是路，依然在延伸。

2008年的这一场风雪归途，因为交通中断、水电无供，生生地把我们和家分隔了；然而，也正是这样的风雪归途，让我们和家，拥抱得更加紧密了。风雪之中，我们期待着，我们盼望着，我们牵挂着，我们惦念着......无论是在路上，在雪中，无论是两地分离,还是团聚一刻，我们都越来越深信不疑：风雪那边是我家；风雪那边，就是我家！家，在我们心中。"

http://www.infzm.com/picture/tpjj/200802/t20080205_36477.shtml

是的，今日除夕，今天有一年中最重要的一顿饭，那是全家人团团圆圆的年夜饭。厨房里的一切准备停当之后，我打开电脑写下这些文字，连同这两个纪录下特殊之“年”的版面，作为我在新春之际送上的一份小小心意：希望所有的人都能越过风雪，拥抱亲人，拥抱阳光！

同时，要感谢前面在这里给我留下了祝福的朋友，愿灿烂的阳光伴随你们一生！

注：图片为本报记者翁洹摄

组照拍摄与编辑的几个要诀

linan — Mon, 28 January 2008 12:30:46 +0800

博联社《我的中国年》活动嘉宾主持魏民邀请我为博友们写一篇浅显易懂的谈组照拍摄与编辑的文章。非常高兴能有这个机会为朋友们尽力。希望这篇小文章能对大家有所帮助。并预祝《我的中国年》活动圆满成功！

组照拍摄与编辑的几个要诀

李楠

什么事儿需要用组照来反映？当然是一张照片说不清楚的事儿。但是，组照又不等于N张单幅的相加，组成组照的数张照片之间，必须在内容上有逻辑关系，在画面上有变化呼应。

下面，就先简单谈谈在拍摄组照时必须注意的几个问题：

1、拍摄之前确立主题。不要指望用一个组照把想说的话都说完。仔细观察你的拍摄对象，选取你认为最有特点，最能够出画面的一个方面去拍摄，这就是组照的主题。主题越集中，越鲜明，越有力量。千万不要贪多求全哟，那可是得不偿失：）

2、拍摄中注意丰富性。对主题的反映一是要注意多侧面、多角度，因为这样画面就自然地有变化，内容就自然地有看头。至于有哪些内容，这个可以观察一段时间后拟出一个提纲。内容之间可以按重要程度分出层次。二是针对不同的内容选取不同的视角。这个可参见下附的美国《生活》杂志对组照的几点要求。三是一个画面说一个内容，把这个内容说好就行。不要又想说这个又想说那个，游移不定。

3、拍摄的同时切记相关文字的采访与纪录。总说明文字无须太长，如果照片在10张左右，则控制在千字以内为宜。要交待时间、地点、人物、事件等一些基本要素，同时注意介绍背景，可从历史文化地理各个角度来写。背景是说明作品的价值，要有根据，切忌虚言。同时要注重可读性，提高可读性最简单有效的一个方法就是用生动的细节和故事来说明问题。分说明则切忌重复画面中已有的信息，以补充或延伸画面内容为佳。

拍摄完成后，就进入编辑。好的编辑能使作品有质的飞跃。

1、挑选图片。挑选图片实际上是在挑选内容，要选择最能吸引人的内容，原则是少而精。要懂得舍弃可有可无的照片，和对主题形成干扰的照片，即使画面不错也要坚决拿掉。主图的选择是内容上处于高潮，画面最有形式感的那一张。

2、排列图片。参赛的图片要有一个顺序，哪张打头，哪张居中，哪张结尾有讲究。事件性的可按"起承转合"的发展过程来排列，非事件性的可按"远近高低"的观察角度来排列。总之，照片与照片之间要形成差异性和跳跃性，不要连续出现同一景别、而内容差不多的照片。

3、标题制作。精彩的标题可使作品脱颖而出。标题宜简短有力，清晰明了。

4、包装。即使是电子版本提交，也应注意作品的包装。整齐美观的包装能让评委眼前一亮，心生好感哟：）

附美国《生活》杂志对组照包含照片的几条要求（这些要求并不是绝对的，但相信对大家有参考意义）：

¨ 全景或者对主题带有介绍性的照片：通常是广角或者是从高角度观察的全景镜头。
¨ 中景：对一群人或者一些活动的描写。
¨ 近景：把镜头集中到专题中的某一个元素，例如人物的手或者建筑物的细节。
¨ 肖像：或者是人物表情丰富处于情感高潮的面部特写，或者是人物处于他的生活环境中的照片。
¨ 关系照片：表现人物之间的交流的照片，反映他们之间的关系。
¨ 典型的瞬间：对这个专题有概括意义的照片，包含许多专题的关键要素，通常也被称作决定性瞬间。
¨ 过程照片：包括开始、经过、结束、前后的比较。过程照片使专题具有一种发展运动的感觉。
¨ 结论性的照片或者也可以称作结尾，将故事引向结束

我们的眼睛：南方周末2007年度未发表图片（组图）

linan — Thu, 27 December 2007 11:20:50 +0800

这是今天见报的南方周末年终特刊“天下影像”的另一个版块。

和前面一个版块的“热”相对比的，这个版块是一种“冷”。这个想法，是缘于自身的一种体验：在媒体从业经年，我时常能感受到媒体对于推动社会文明进步的积极力量，但同时也深知，媒体所关注的，其实十分有限，媒体自身，也不得不受到各种力量的制约。因此，那些“未发表”的内容，其实同样具有意义。

这是我撰写的编者按：

作为摄影记者，我们的眼睛，通常是带着报道的任务，注视那些因为特殊际遇从芸芸众生中突显出来的人们。我们的工作，通俗地说，就是在报纸上发表照片。但是，今天，我们想要展示的，却是这一年来当时未曾发表的照片。它们在电脑的文件夹中，散乱地堆放着，沉默着。对于只有24小时生命的新闻来说，未发表就意味着被遗忘。但我们不想遗忘，从它们第一次进入我们的眼睛，我们就知道，这些当初被各种重要新闻挤落的寻常影像，并不曾摔成碎片；相反，它们作为现实的生动细节牢固地嵌入到了记忆之中。在这百味杂陈的一年将要结束时，我们愿意和你们一起分享这“未发表”，一起和时间平行地观察中国，一起回顾生命中无数逝去的不经意的瞬间。

内容见以下网址：

http://www.infzm.com/enews/20071227/cul/200712/t20071226_33209.htm

版面:

http://www.nanfangdaily.com.cn/Southnews/pdf/zm/20071227/23.pdf

在此顺祝各位媒体的同行们新年吉祥，健康平安！

你们的眼睛：2007年度中国网络最受关注图片（组图）

linan — Thu, 27 December 2007 11:09:09 +0800

这是今天见报的南方周末年终特刊“天下影像”的一个版块。

这样一个想法的起由，固然是不想再重复一年一度图片盘点的套路，也是缘于对当下网络时代读图行为的一种探究。网络,或许已成为当下发布和阅读图片最大的一个平台。

这是我撰写的编者按：

这是一个读图时代，这也是一个网络化生存的时代，每天到底有多少双眼睛在五彩缤纷的网页上阅读图片？你们的眼睛在关注着什么？即将过去的这一年，是什么在吸引着你们的眼球？南方周末邀请新浪、网易、腾讯、搜狐、GOOGLE中国五大网站每家提供一份根据点击量和跟帖数排名的图片榜单，然后经过编辑部对这些榜单的综合考量，挑选出了以下最受网友关注的图片。这些图片一方面和焦点新闻紧密相关，另一方面又显示出网络读图的平民视角和原创性。这份榜单或许还不是一个标准答案，但是，它透露的信息正在你们的眼睛中闪烁着光芒，那就是：风声雨声点击声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。

内容见以下网址：（所有资料均从各网站图片频道中提取,此处排名不分先后）

http://www.infzm.com/enews/20071227/cul/200712/t20071226_33214.htm

参与此次活动的各网站今日同时发布本报内容。

版面：

http://www.nanfangdaily.com.cn/Southnews/pdf/zm/20071227/24.pdf

在此顺祝各位博友网友新年快乐，幸福如意！

南方周末诚邀您的精彩影像

linan — Wed, 05 December 2007 19:07:29 +0800

亲爱的博友们，我已到南方周末任图片总监。感谢大家一直以来的关心和支持，并欢迎大家给南方周末自荐或推荐优秀的国内外摄影作品！

1、首先，我们非常欢迎真实新鲜的新闻报道专题和图片故事，同时，更加欢迎以独特视角和新颖手法观察和表达自然、社会和人生百态的作品，以带有思考性和现实意义为佳。

2、在专业摄影媒体上发表过不影响南方周末的采用，但谢绝陈年旧作。

3、来稿请附完整清晰说明和文字稿，并注明作者详细联系方式。

4、稿酬一组摄影专题1500元起。

5、投稿方式：大家可留下作品网址我看后再联系；发小样到我的邮箱；或是直接寄光盘到广州市广州大道中289号南方周末新闻部，510601

再次感谢各位！期待大家的精彩影像！