2006年12月26日，南方都市报图片部出版了48个版的视觉特刊《中国制造》，反映“中国城市化工业化进程中的种种希望与痛苦”，在业界引起广泛反响。数年来，这种“母主题复线多页式摄影专题”为国内纸媒广泛采用。本文以《中国制造》为例，对这种报道形式进行解析和梳理。
1、 形式
    “母主题复线多页式摄影专题”，最早可追溯到2002年南方都市报的《儿童异度空间》和南方日报的《生命写真》。前者是用大量经典图片对“儿童”这个主题进行多角度诠释；后者是将一个新闻事件，拆分为四个相对独立的故事，从不同侧面进行报道，最后统一到一个大的主题之下。当时被业界称之为“标志着报纸多页摄影专题报道时代的到来”（曾璜语）。因为之前，的确没有人这么做过。
    从那以后，这种形式渐渐被各家报纸采用，也成为目前报纸视觉传播产品的一种主打形式。应当说，这样一种形式使得新闻摄影的表现力更为强大和丰富，对新闻题材的驾驭和版面的呈现能量都有了突破性的跨越。其所能实现的版面价值由一版一事突破到了对一复杂事件解剖刀式的多侧面多角度多层次的深入观察，摄影记者异彩纷呈的图片，图片编辑灵活多样的编辑手段，还有形式丰富内容深刻的各种资料都可以得到淋漓尽致地运用和发挥。其形成的规模效应和多重报道手段复合运用产生的冲击力，迅速在业界和读者中产生反响。这一形式不但为新闻摄影提供了新的体裁样本，也为报纸找到一种新的报道形式。
2、动因：
    这种必须占有相当版数的摄影专题如何得以出品？
    除了迎合媒体竞争需要、满足读图时代读者需求之外，视觉传播团队必须要以这种产品提升自身的生产力，不断以这种实战磨合团队的理念，消解团队的矛盾，锤炼团队的素质，证明团队的实力。
3、突破
   《中国制造》作为“母主题复线多页式摄影专题”的新范例，对这种体裁做了突破性的贡献：
A 题材：
    摄影专题题材多讲求故事性、情感性，鲜有向抽象、宏观题材下手的。经济新闻更一直是摄影报道的“软肋”。
   《中国制造》却毫不含糊地抓住了紧扣现实和时代脉搏的大题材，以全景的方式描绘了中国的工业化、城市化与全球化的进程，“深刻而残忍”地揭开了因为工业化、城市化、全球化而必然要导致的一切变化。较为成功地把常见于经济学家理论文章中的论述转化为一幅幅具体生动的视觉画面。
    将抽象主题印证为具体个案，用典型人物折射群体特征，使大量细节集合成为时空画卷——编辑不断地“化整为零再归零为整”，逐层次多向度拆解宏大叙事的主题，将一川瀑布解构成一颗颗水珠，再用彩线串成设计中的形态，形成最后的面貌。
B、结构
    以往的同体裁报道几乎全部采用并列式结构，即各个子主题和分线索是并列关系；层次延伸一般为两级，主题和子题。同时，视觉风格和情感节奏基本保持整齐同一。《中国制造》没有完全跳出出窠臼，但已然向多层次的递进式结构靠近，视觉风格和情感节奏富于变化。
   《中国制造》由“乡土、异土、躁土、新土”四个关联性篇章构成，对应“农民——工人——工业——新产业”的递进式产业链条式的主线。每篇又分成若干小专题，小专题之下又有小标题区分的章节，相互勾连，层次分明。在视觉表达上，冷静的写实、浪漫的抒情、夸张的虚拟，个性的诗意多有交错，使得每一篇章传递着不同的温度，跳跃着不同的情怀。
C、影像
    显而易见，《中国制造》中许多图片带有新新闻摄影的色彩。摄影记者强烈的主体意识和情感参与，使得这些图片带有象征意义、诗意风格和寓言特质。尤其是摄影记者内心涌动的出自于民族和文化背景的激情，使得这些图片个性鲜明，情感充沛，与国外摄影师拍摄的《世界大工厂》的机械冰冷迥然相异。摄影记者吴峻松说：“我始终相信的一点是，中国摄影记者心里的情感和话语方式是国外摄影师所不能体会到的。不盲目的崇洋媚外，我坚持用自己的感受来拍摄镜头中的主角。”
跨版通栏的图片使得整个报道气象恢弘、意境深远，具有强烈的感染力，令人难忘。
　
4、反思
    任何事物都有两面性。笔者作为“母主题复线多页式摄影专题”报道形式的最早实践者之一，正是在实践中不断产生反思：
A、占用大量版面资源是否产生相应效益？
    这种形式以占用大量版面资源为前提。那么，从报道效果上看，量变是否一定引起质变？动辄十几几十个版，版版都有必不可少的内容吗？大量图片是否纯粹为视觉而视觉？规模效应是否会沦为图海战术？
    从传播效果上看，数量意义上的堆积和重叠，读者能否在现代快节奏的生活中，静心阅读，有效消化？
B、逻辑与力度能否贯穿始终？
    战线长，层次多——报道的力度是否能在长长的战线上贯穿始终？内容的逻辑是否能在十几个子题的联结中环环相扣？叙述的层次是否能在每一次分界中保持清晰？最后的整体效果是否能给人以丰富的体验和回味？
C、如何与媒体特性更好地结合？
    这种报道形式的题材多为静态，通过策划激活使之具有新闻时效性。读者固然需要深度，但这种需要是建立在对新鲜、动态、时效的新闻需求基础之上的。在一份日报中，一叠厚厚的杂志化特刊，是格格不入，还是恰如其分？一年365天如流水而逝，有无这一叠特刊对一份日报的总体质量和读者评价，有多大的影响力？视觉传播的自娱自乐，新闻报道的整体效果，哪一个更为重要？
D、多重报道手段如何有效组合？
    这种报道形式借助多重报道手段拓宽摄影专题的表现力，因此大量新鲜的编辑元素源源不断地被引入到版面上，例如诗歌、歌词、漫画、绘画、以及各种处理图片的方法等等。那么，这些令人眼花缭乱的报道手段如何组合才是最有效的？如何能保证图片是真正传达内容的主角，而不是图解和配文图片？一组报道，报道手段是否运用得越多越好？编辑手法对图片是否干预得越多越好？
    带着这些问题看《中国制造》，并没有全部找到满意的答案。
    48个版，视觉表现力很强，但对主题的解析没有突破以往同题材的新闻报道，现象有余而分析不足。
    大量整版使用的个性化图片，形式感十足，意境也不错，唯独缺乏进一步深入准确的信息。情绪需要，但信息同样重要。可能编辑将这一任务交由文字完成，但大部分版面上的文字份量都较小，与突出处理的图片反差较大，读者的视线自然而然完全被图片吸引，并很容易被这些连绵不断的图片引领，而忽视相关文字。这样，最后留在读者脑海里的，漂亮的图片和独到的形式很有可能占上风，而对《中国制造》最想传达的思想却不一定心领神会。
    在总体结构上，虽然有比较清晰的逻辑关系，并注意了变化，但是各个环节之间的交响与呼应仍然不够充分，各篇章各子题之间还比较分散，没有形成强大的反复作用的集合力。
5、借鉴
    《中国制造》在制作时借鉴了获得2005年度全美报纸最佳图片编辑奖的摄影专题《最后的致敬》（24个版图文报道了一位美国海军伤亡通知员的故事）。
    关于这组报道，我曾在《当之无愧的最佳图片编辑奖》一文中详细分析过。与《中国制造》相比，二者的题材相去甚远，决定了二者的结构、风格、角度相去甚远。但是，我以为《最后的致敬》仍然可提供给我们一些启发：
A、变化的叙述视角。
    这组版面虽然讲的是一个人的故事，却绝不平铺直叙，而是善于在叙述中制造空间，以形成起伏与落差，营造出生动与好看。它不断地在生与死之间穿行，在个体与群体之间穿行，在悲痛与荣誉之间穿行，在坚持与无奈之间穿行，在希望与绝望之间穿行，在回忆与现实之间穿行……逐渐渲染出浓重沉郁的悲伤，从而将战争的伤痛与残酷渗透到每一位读者的心中。
B、平衡的减法运用
    极具震撼力的效果，编辑只运用了三种元素：图片、文字和留白就完成了。除此之外，再没有任何一丝多余之笔，哪怕是一根细线。这种“减至极至”的编辑手法，使内容本身蕴含的情感和读者被激发的情感都有了巨大的释放空间。
    同时，非常注重图片和文字份量的平衡，任何一个版面，图片和文字在视觉效果的处理上保持大致均等，在视觉走向上保持简明流畅，使读者在注意图片的同时，也有兴趣和耐心阅读文字，最终了解一个完整的故事。
　
    近年来，国内纸媒纷纷复制这种“母主题复线多页式摄影专题”，将其作为摄影向报纸要版面的重要手段。徒具形式的铺排陈列其实有损于这种体裁的创新与发展，甚至会形成来自媒体内部和读者的反弹。真正要把这种体裁运用好，重要的还是从内容上精细用功。
    《中国制造》对这种体裁从内容和形式两方面做了有突破性的实践，相信它已然为业界同行提供了诸多可借鉴的视觉传播生产经验。
《中国制造》部分版面：

相关链接:当之无愧的最佳图片编辑奖